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《失眠癥》是一部1997年的挪威電影，這是挪威導演埃里克-思科比約格執導的首部作品，也是他個人截止目前為止最出色的作品。2002年時，克里斯多夫-諾蘭找來羅賓-威廉斯和艾爾-帕西諾兩大演技派男星，一同翻拍這部挪威電影，不過口碑中等。
《失眠癥》是一部警察電影，以單線的方式觀察一名警探的辦案過程，劇情說不上特別，但手法卻非常有意思。影片劇情主要講述一名瑞典警探與搭檔一同到北極附近的挪威小鎮，協助偵辦一起年輕女性遭人殺害棄尸的緝兇故事。在抵達小鎮后，這名瑞典警探深受永晝所引發的嚴重失眠困擾，身體疲憊、精神耗弱，結果在追兇的過程中失手開槍打死自己的搭檔。
也許是受到失眠癥的影響，這名屢奇案、備受尊敬的瑞典警探決定隱瞞自己的意外過失，將罪責推諉到兇手身上。為此，他修改關于事發經過的陳詞、隱藏兇手遺留在現場的槍支、并偷偷替換掉證物。只是沒想到，在瑞典警探繼續追查案件的時候，兇手竟然主動找上這名警探，以真相來脅迫他保護自己。
由于長時間沒能入睡，加上意外事件帶來的壓力，瑞典警探不僅身心透支、還開始出現幻覺，也就是在這種狀態下，他同意與兇手合作，將兩件案子都栽贓到遇害女性的男友身上?？上虑樘幚淼牟⒉煌昝?，在那把兇手遺留在現場、用來栽贓的手槍上頭竟然留下一枚兇手的指紋，瑞典警探因為疏忽沒有擦干凈。作為一條繩子上的螞蚱，瑞典警探與兇手便進入不是你死就是我活的狀態。
■乍看之下，這是一部講述瑞典警探與兇手斗智斗勇的故事。其實不然，影片真正的重點其實是瑞典警探的“心理歷程”，是一個優秀的警探從意外到犯罪的完整過程。而在這個心理歷程與犯罪過程的背后，又一層層地投射出兇手的心理歷程，以及旁人與觀眾對真相的認知方式。
在電影的開頭，導演以偷窺的手法呈現兇手殺死受害人的兇暴畫面，詳實記錄兇手為受害人洗頭發、清指甲、除去衣物等熟練的滅證手法。影片中間更拍攝仍是花樣年華的受害人被棄尸的骯臟垃圾場。在得知這種種“冷血事實”之后，你會相信兇手說一切都是意外的說法嗎？
在辦案之初，瑞典警探深信這是一起預謀殺人，而且兇手是一個頭腦冷靜、本性殘忍之人。但在影片結局，他完全相信兇手關于意外的說法，并不是因為他了解兇手的人品，而是在誤殺搭檔、選擇滅證、差點在激情之下強暴女前臺這些事情之后，瑞典警探重新認識自己、認識人性，知道重大罪惡的源頭可以只是一個單純的意外。
作為一個警界知名的人物，瑞典警探況且會因為疲倦與大霧而誤殺搭檔，會因為意志薄弱而選擇隱瞞真相、栽贓他人，那么身為知名偵探小說作家的兇手，因為一時激情意外害死受害人、因為恐懼懦弱選擇滅跡棄尸、進而要挾警探又有何難以置信的。
影片當中有個細心的女警探，發現瑞典警探的陳詞與現場的狀況有不相符合的地方，她親赴現場調查，找到一枚與瑞典警探所用槍支配套的子彈彈殼。但最終她沒有將陳詞不合的事實向上報告，還將彈殼交還給瑞典警探。為什么？
她知道瑞典警探是一名好警察，基于他受到失眠癥影響以及當天現場起大霧這些事實，她明白真相就是一起意外，沒有窮追猛打的必要。但明明都是意外，為什么瑞典警察“情有可原”，而兇手卻“罪無可逭”？人們都以為自己是根據“真相”判斷對與錯、選擇原諒或譴責，但其實每個人都只看到事情的一部分，卻在這種薄弱的基礎上，堅定不移地施行仁慈或殘忍。
■《失眠癥》這部影片最為出彩的地方便是對“平行手法”的反復運用：為觀眾營造一個先入為主的想法，再以另一個相似的狀態來沖擊這個既定的想法。
首先，導演在影片開頭先播放殘忍的命案畫面，將兇手殘忍嗜血的印象先入為主地植入觀眾腦海中，然后再一步一步地帶著觀眾觀察一個好人的“不幸墮落”。在瑞典警察這條單線的敘事線背后，隱藏的是一條與之平行的故事線，那便是兇手的犯罪過程與心理歷程。一開頭對兇手的厭惡與其后對瑞典警探的同情，形成一種既類似又矛盾的狀態。
其次，瑞典警探一共做了兩次栽贓陷害的動作，第一次是栽贓兇手、第二次是栽贓受害人的男友。在第一次的栽贓過程中，影片詳細地呈現瑞典警察深陷大霧、被迫開槍的情節，一切完全是不幸的意外，因此栽贓給兇手給人一種可以理解的感受。但第二次時便讓人極其反感。但所有事情的根源其實來自受害人的男友和好友，在這兩人的“意外”逼迫下，受害人才會在半夜去找兇手，也才引發后面的一系列意外。在受害人遇害后，這兩人沒有絲毫的傷心內疚之情，反倒是兇手不斷受到良心的折磨。到底兇手的罪惡更深重些還是這兩人？
最后便是女警察與瑞典警探。細心的女警察選擇將在現場找到的彈殼交給瑞典警察，這是基于對同僚的信任、對一個好警察的保護，出發點是善良的。但這與瑞典警探知法犯法，為隱藏意外真相不惜湮滅證據、甚至栽贓陷害，又有多大的區別？女警察同樣是隱瞞了真相、讓兇手背負所有罪責。盡管結果相同，但動機與手法的不同便能讓人們產生不同的觀感與理解。
究竟是誰因為失眠癥而影響了判斷力？也許是每一個觀眾。
